作為一個不是藍胖子天真病患者的成年人陪著某重度藍胖子控去看的一部之前沒有什麼特別想法的電影，結果竟然把自己感動到了．不得不說，這樣一部經典的作品和形象，在經歷了半個多世紀幾代人的洗禮，依然有著如此強的感染力和生命力，是作者本來的世界觀和功力就很寬廣深厚，而只有在深厚的土壤上才能長出真正的大樹．
雖然電影中還是孩子居多，雖然朋友嘲笑我想得太多，雖然只是小的時候才零星記得機器貓動畫片的片段，但是沒想到劇場版的哆啦Ａ夢有著天真之外更多的洞見，值得回味．
下文涉及部分劇透，沒有看過原著，又想看電影的可以晚點再來交流．
關於詩和遠方
整個故事從一場離家出走開始，就像大雄的爸爸所說，每個孩子大概都有過離家出走的想法或者行動．就在成長的某個階段,即使是小孩子也會感受到生活的桎梏,這麼講大概比較誇張,但是就是考試考砸了,被老師家長說教,補習班壓力太大了,家裡的事情太煩人,甚至家裡多了一隻倉鼠等,這些事情擺在孩子眼前就是天大的事情了,要離家出走,要擺脫現在的生活,其實從小孩子開始就有了,對自由的追逐就是人的天性.不過有意思的地方在於,作者顯然不是真的要叫小朋友離家出走,大家在原始世界玩得盡興了,紛紛擔心起家裡的情況,於是還是坐著時間機回去了.應該說,現在成人世界津津樂道的”說走就走的旅行”在多少年前在這部作品的想象裡面就已經實現了,就從”眼前的苟且”和”詩與遠方”的平衡中,沒有人比這幫孩子們做的更好了.在繁花似錦,自由自在的世外桃源裡面玩耍、創造後，第二天揹著書包正常上學，這時候我無比想擁有一個哆啦A夢來平衡現在世俗的生活。
關於羈絆和成長
大雄和哆啦A夢的友情的部分，已經被歌頌得很多了，小夥伴在一起冒險也總是不離不棄，不過這次電影的一大亮點應該是大雄和親自孵化出來的神奇寵物之間的感情。同時這部電影也是大雄大翻身的一部電影吧，一直以來被認為廢柴的大雄先是最早走上了“離家出走的道路。來到原始世界，每個人都分到了有意義的工作，只有大雄被分到了創造寵物這種最不需要的工作。不過人家說，養的寵物就是自己的投影確實有道理，原來只在幻想中的天馬、獅身有翼獸和龍被大雄創造出來，並且性格都溫馴可人，其實都是還原了大雄這個“媽媽”的性格。在雪地遇險的場景也是印象最深刻的一幕，當夥伴們都不在身邊，營救的道具在路上也被敵人破壞，只剩大雄一個人在掙扎的時候，他想到了自己為什麼要離家出走的理由，如果不要獨立不要自由就沒有這樣的後果，但是最終他選擇了相信自己，吹起了那隻口哨的時候，是在尋找屬於自己的羈絆，不是親情的保護，不是友情的救援，而是呼喚那個由自己的“獨立運動”而產生的，由自己創造出來的動物們。所以當大雄乘著天馬來到地宮營救小夥伴們的時候，不得不說，還真是很帥氣！過了這麼多年，這麼多的故事，如果還是單純認為大雄就是廢柴的軟弱的，沒有看到在長篇故事裡面作者對大雄的描繪和期待，其實是我們觀眾自己太偏執，對人的成長沒有信心吧，總是容易標籤化別人，比如大雄是軟弱無能的，胖虎是欺負人的，這樣的我們是無法自詡成熟而嘲笑天真的。
關於文明和歷史
這個部分是我最想聊的，也是最有感觸的部分，可能很多人沒有那麼多的共鳴，在電影院裡面看著哆啦A夢掏出一個又一個的道具，能夠清楚地聽見小朋友嘻嘻哈哈的笑聲，這些小朋友肯定沒有經過當年的“機器貓時代”，不過他們很自然地認定這個萌物掏出一個又一個好玩的道具來解決難題是一件非常好笑的事情。萬能的哆啦A夢真的可以變成哆啦尊比，原始人對著22世紀的機器人，當然沒有任何可比性，哆啦A夢就可以變成他們的神！不過一旦進入了科技競技的時代，大家在器物上爭勝，那麼新的總會勝過舊的，來自23世紀的巨尊比在道具上也是勝過哆啦A夢的。但是最終戰勝企圖統治原始人巨尊比的恰恰是他鄙視的原始人之一，剋剋魯。我清楚地記得那個場景，在哆啦A夢也束手無策的時候，剋剋魯一躍而起，以原始人非常的跳躍能力跳上了時空擾亂裝置，生生以自己一身的蠻力扯斷了鏈接的鋼索，阻止了一場巨大的時空災難。而結束一切的，打敗巨尊比的標槍，也不是什麼來自未來的道具，只是原始人用自己的手一點一點打磨而成的真正的原始人武器。真正創造歷史的是人類的雙手和自身的力量，而非任何便利的道具，不過文明越是發達，人類就似乎越忽略自身而傾向於藉助外力，高度文明會有一種一切盡在掌握的優越感，但是殊不知，在茹毛飲血，獸皮裹身的時代，人類一無所有完全憑藉自己的力量面對廣闊的自然，是一種怎樣的堅強和壯美！藤子·F·不二雄作為哆啦A夢的作者，在漫畫中暢想了那麼多神奇的未來道具，小夥伴們也坐著時光機穿來穿去，不過作者卻對科技、歷史和文明有著清楚的洞見和尊重和反思。文明需要積累，歷史不能被篡改，科技有其侷限，這才是大師應有的視野。
無論如何，去觀影的小朋友們看得很歡樂，在最後大家分別的場景更是賺取了好多的眼淚，如果只是一場離家出走的冒險故事，那麼小朋友們顯然非常盡興，作為藍胖子的粉絲們看到原著重現，也是回憶和感動並存，作為一個觀影的大人，也能從中感受和思考平時不太會想到的道理，在一個故事中有這麼多的內容卻融於無形，有那麼大的道理卻能讓小朋友都看得懂，這是真正舉重若輕的大師風範！
雖然電影中還是孩子居多，雖然朋友嘲笑我想得太多，雖然只是小的時候才零星記得機器貓動畫片的片段，但是沒想到劇場版的哆啦Ａ夢有著天真之外更多的洞見，值得回味．
下文涉及部分劇透，沒有看過原著，又想看電影的可以晚點再來交流．
關於詩和遠方
整個故事從一場離家出走開始，就像大雄的爸爸所說，每個孩子大概都有過離家出走的想法或者行動．就在成長的某個階段,即使是小孩子也會感受到生活的桎梏,這麼講大概比較誇張,但是就是考試考砸了,被老師家長說教,補習班壓力太大了,家裡的事情太煩人,甚至家裡多了一隻倉鼠等,這些事情擺在孩子眼前就是天大的事情了,要離家出走,要擺脫現在的生活,其實從小孩子開始就有了,對自由的追逐就是人的天性.不過有意思的地方在於,作者顯然不是真的要叫小朋友離家出走,大家在原始世界玩得盡興了,紛紛擔心起家裡的情況,於是還是坐著時間機回去了.應該說,現在成人世界津津樂道的”說走就走的旅行”在多少年前在這部作品的想象裡面就已經實現了,就從”眼前的苟且”和”詩與遠方”的平衡中,沒有人比這幫孩子們做的更好了.在繁花似錦,自由自在的世外桃源裡面玩耍、創造後，第二天揹著書包正常上學，這時候我無比想擁有一個哆啦A夢來平衡現在世俗的生活。
關於羈絆和成長
大雄和哆啦A夢的友情的部分，已經被歌頌得很多了，小夥伴在一起冒險也總是不離不棄，不過這次電影的一大亮點應該是大雄和親自孵化出來的神奇寵物之間的感情。同時這部電影也是大雄大翻身的一部電影吧，一直以來被認為廢柴的大雄先是最早走上了“離家出走的道路。來到原始世界，每個人都分到了有意義的工作，只有大雄被分到了創造寵物這種最不需要的工作。不過人家說，養的寵物就是自己的投影確實有道理，原來只在幻想中的天馬、獅身有翼獸和龍被大雄創造出來，並且性格都溫馴可人，其實都是還原了大雄這個“媽媽”的性格。在雪地遇險的場景也是印象最深刻的一幕，當夥伴們都不在身邊，營救的道具在路上也被敵人破壞，只剩大雄一個人在掙扎的時候，他想到了自己為什麼要離家出走的理由，如果不要獨立不要自由就沒有這樣的後果，但是最終他選擇了相信自己，吹起了那隻口哨的時候，是在尋找屬於自己的羈絆，不是親情的保護，不是友情的救援，而是呼喚那個由自己的“獨立運動”而產生的，由自己創造出來的動物們。所以當大雄乘著天馬來到地宮營救小夥伴們的時候，不得不說，還真是很帥氣！過了這麼多年，這麼多的故事，如果還是單純認為大雄就是廢柴的軟弱的，沒有看到在長篇故事裡面作者對大雄的描繪和期待，其實是我們觀眾自己太偏執，對人的成長沒有信心吧，總是容易標籤化別人，比如大雄是軟弱無能的，胖虎是欺負人的，這樣的我們是無法自詡成熟而嘲笑天真的。
關於文明和歷史
這個部分是我最想聊的，也是最有感觸的部分，可能很多人沒有那麼多的共鳴，在電影院裡面看著哆啦A夢掏出一個又一個的道具，能夠清楚地聽見小朋友嘻嘻哈哈的笑聲，這些小朋友肯定沒有經過當年的“機器貓時代”，不過他們很自然地認定這個萌物掏出一個又一個好玩的道具來解決難題是一件非常好笑的事情。萬能的哆啦A夢真的可以變成哆啦尊比，原始人對著22世紀的機器人，當然沒有任何可比性，哆啦A夢就可以變成他們的神！不過一旦進入了科技競技的時代，大家在器物上爭勝，那麼新的總會勝過舊的，來自23世紀的巨尊比在道具上也是勝過哆啦A夢的。但是最終戰勝企圖統治原始人巨尊比的恰恰是他鄙視的原始人之一，剋剋魯。我清楚地記得那個場景，在哆啦A夢也束手無策的時候，剋剋魯一躍而起，以原始人非常的跳躍能力跳上了時空擾亂裝置，生生以自己一身的蠻力扯斷了鏈接的鋼索，阻止了一場巨大的時空災難。而結束一切的，打敗巨尊比的標槍，也不是什麼來自未來的道具，只是原始人用自己的手一點一點打磨而成的真正的原始人武器。真正創造歷史的是人類的雙手和自身的力量，而非任何便利的道具，不過文明越是發達，人類就似乎越忽略自身而傾向於藉助外力，高度文明會有一種一切盡在掌握的優越感，但是殊不知，在茹毛飲血，獸皮裹身的時代，人類一無所有完全憑藉自己的力量面對廣闊的自然，是一種怎樣的堅強和壯美！藤子·F·不二雄作為哆啦A夢的作者，在漫畫中暢想了那麼多神奇的未來道具，小夥伴們也坐著時光機穿來穿去，不過作者卻對科技、歷史和文明有著清楚的洞見和尊重和反思。文明需要積累，歷史不能被篡改，科技有其侷限，這才是大師應有的視野。
無論如何，去觀影的小朋友們看得很歡樂，在最後大家分別的場景更是賺取了好多的眼淚，如果只是一場離家出走的冒險故事，那麼小朋友們顯然非常盡興，作為藍胖子的粉絲們看到原著重現，也是回憶和感動並存，作為一個觀影的大人，也能從中感受和思考平時不太會想到的道理，在一個故事中有這麼多的內容卻融於無形，有那麼大的道理卻能讓小朋友都看得懂，這是真正舉重若輕的大師風範！
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